黑幫有個荷李活

黑幫有個荷李活

電影放了十數分鐘，心裡暗忖:怎麼了，難道編導三谷幸喜今趟陰溝裡翻船，何以會有不對勁的感覺？妻夫木聰誇張有餘但卻捉錯用神，配上並不突出的深津繪里，略嫌過份樣板的西田敏行，還有乍看也無甚瞄頭的好幾個配角，<黑幫有個荷李活>最初看來真讓人誤以為只屬平庸之作。

殊不知一切不過是為要襯托出電影裡的真正主角﹣佐藤浩市，讓他亳無畏忌的盡情發揮，教觀眾們一次又一次驚嘆和捧腹。這絕對是個很美妙絕倫的意外驚喜。三谷幸喜過往幾部影片大都擁有挺典型的ensemble cast結構，眾演員們差不多如派餅仔般平均分配到演出時段，就是戲份較少的綠葉們也不愁沒發揮機會。從＜黑＞的演員名單看來，此風似乎並沒變改，但只要看罷影片，相信觀眾們都會認同那幾乎是有心造就佐藤浩市，發掘出其演藝生涯裡似乎從未被發揮得淋漓盡致的喜劇細胞。佐藤浩市在此，當真的如此脫胎換骨，如此精彩。

事前難以致信原來佐藤浩市的搞笑能力竟可比美我們的星爺，但對三谷幸喜，老早充滿信心。從經典日劇<古畑任三郎>充滿幽默的奇案，到手執導演筒的<爆肚風雲>，還有<大家的家>和＜有頂天酒店>，三谷幸喜從來都善於把自己的戲劇編寫得明快流順，既不會出現悶場，亦算不落俗套。

你大可說他有時候過份眷戀舊式荷李活的戲劇格式，也可以說他拍電影時仍像日劇般每刻每秒刻意地計算著劇情應如何推進；但只要能像他那麼收放自如，刻意一點又如何。某程度上，這種可將影片節奏掌握得非常準繩的計算，可觀性不下於奪目的視覺效果或極具創意的概念。

正如<黑>所呈現，三谷幸喜確實非常鐘情於老派荷李活。是以觀眾接觸到的，看來都以懷舊為主。故事所發生的背景被蓋得像三四十年代的美式小鎮一樣，而且還隱約可嗅到其滿有舞台佈景設計特色的氣味。這樣子刻意建構出有點虛假的處境，時代上似有混淆卻非常耐人尋味。佐藤浩市和經理人(小日向文世飾)跟著妻夫木聰從現代的東京跑到這個小鎮，然後時光好像倒流了；在這裡發生的，任它怎樣荒唐，怎樣不屬於這個年代，身為觀眾的看進眼裡也不會覺得太突兀。

但他們並非真的回到過去。懷舊歸懷舊，在多數演員穿得古老，樓房街景都不怎樣現代的時候，我們還是可以看見隨時會有手機等物件出現。新與舊併貼出來效果非常有火花，特別是一切原來還可以從劇本看到其新與舊奇妙的融合:劇情有時screwball，有時日劇，有時市川崑(他亦客串出鏡)，有時<喜劇之王>，有時<子彈橫飛百老滙>；就連＜Matrix＞式的動作場面也不放過要拿來戲謔一返，最難得是可做到熱鬧但亳無胡鬧。

論劇情推進的流暢和節奏，<黑>的精確度也許不如最為精準的<爆>；論群星拱照和那種大片格調也顯然不及<有>。不過<黑>勝在讓人始料不及，而且通俗得來卻不媚俗，今時今日如清泉般的瘋狂式喜劇實在難能可貴。