THE READER

The Reader
讀愛

好像每每要拍攝關乎納綷人物的電影，必會惹來一返爭議。當下編導們都傾向要將所有角色人性化/立體化，就素來被視為十惡不赦的邪惡集團，也要突出其中人物所擁有正面或正常的性情。當希特拉也可以被拍出其關心下屬和女伴，面對絕境亦會展現軟弱和困獸式歇斯底里時，其實要細訴其餘納綷份子的故事，無論政治正確與否，何必要再大驚小怪。
＜讀愛＞(The Reader)由琦溫絲莉演譯戰後納綷份子跟大衛高斯(David Kross)演的米高發生忘年關係，以及其後她被捕受審，那時身為法學學生米高的內心掙扎，及後怎樣跟漢娜保持微妙的聯繫，如何為她造就點點脫變。嚴格來說，主線落在米高身上，觀眾們要看的也是男主角本人的心路歷程多於漢娜的遭遇。
當然，女主角名氣大於其餘角色，觀眾焦點難免會集中在她身上。可幸高斯演出令人驚喜(連演米高人到中年的賴夫費恩斯Ralph Fiennes也給比了下去)，而琦溫斯莉和導演史提芬戴查(Stephen Daldry)處理恰當，沒有喧賓奪主。電影透過米高說漢娜，間接地說愚昧給人帶來的災難，也涉及罪咎和寬恕的種種；男女主角之間的情，反而變成故事用作維繫主題的一項途徑。
未成年時米高跟漢娜的關係只屬序曲，但大概此段落聽來既香豔也具爭議性吧，不少媒體總愛將此扭曲為重點。真正戲玉落在他跟她不直接的‘重逄’，以及米高重新發現她真正身份時而引來種種內心鬥爭。高斯把青年時段的米高演得不錯，面對著眼前人竟然有著罪大惡極的前塵舊事，一方面曉得她先天問題，一方面又害怕面對，當中疑惑和恐懼構成的複雜感覺，高斯都掌握得不錯。其後米高變得性情飄忽，電影裡交待點到即止，更沒太露骨的直接將之與漢娜連上關係；不過，我們隱約可見這對米高成年後的影響之餘，偏偏欠缺較為深刻的著墨。
琦溫絲莉演得入木三分，得金像獎和金球奬實至名歸。漢娜那看似泠漠沒血性，但其實很大因素源於她文盲(和一定程度的愚昧)，導致她成為納綷幫凶，都被琦溫絲莉掌握得恰到好處。尤其看她在此與<浮生路>(Revolutionary Road)兩種截然不同的演法，她的爐火純青早已超越其實際年資。而與<浮>相比，琦溫絲莉在此更見勁架，那自然因為要演跨越數十個年頭的戲本來就不容易，還有像漢娜這樣一個人物，除具爭議性以外，她自身那種不善於表達自我但率直的性情絕不易演；簡單點說既不可過火亦不能過處理得太內歛，演得不好弄得不慍不火那會非常難看。
而琦溫絲莉在這裡就當真恰到好處:幾場法庭戲雖點到即止，她在戲裡的表現卻非常精湛。在此之前觀眾和男主角不明白她何以竟會不辭而別嗎，只消一幕她向法官‘解釋’大戰時所作所為時，我們都恍然大悟，眼前這婦人，原來思想那末簡單，單純而得笨得可憐。那就是間接導致她為納綷效力及其後惡果的業。
戴查把故事處理得小心奕奕，似乎明知道原著小說內容所可能引發的爭議，若一失足便成千古恨的麻煩。後來主角(費恩斯)往紐約見猶太受害人一幕尤見其用心所在。(當然來容和意圖亦來自原著小說。)Lena Olin演的Ilana Mather跟恩斯說的一席話，乍看似是剖析了家仇國恨的不易解，但細想一層，其實這同時是修飾其為漂亮的打圓場。 如此伏筆 ，電影裡其實還有不少。
這有利亦有其敝，好處自然是一切都經過深思熟慮；本來也許政治不正確的，經過一返修飾後，觀眾就是不盡和議也大概不會因而產生強烈反感。但從另一方面看，如此面面俱圓，把漢娜放置在一個非要觀眾體諒她不可(而非單單的了解她)的位置上，卻又在很多方面不勇於為其辯護到底(就如米高跟同學教授等的情況)，那未免教人看不懂導演的究竟站在那裡。很多時候，我們從電影中也冀望可領略導演的觀點和立場，希望深入些了解的，並非單單的將事情描述得完滿便行。看似有話要説，但內裡卻害怕開口說真話，那真有點兒美中不足。
似乎，戲裡的漢娜，比現實中的戴查更有勇氣，為人更見坦率。